很多人对于昆汀杜皮约导演的印象，大部分来源于去年的那部神作《鹿皮》，而该导演也因为那部神作被誉为昆汀的欧洲版，然而名声是名声，内容是内容，cult片虽然是一个笼统的概念，然而细分的话，两个人还是有所区别的。
昆汀的电影很容易给人带来一爽到底的观感，而昆汀杜皮约的电影的观感就复杂了。那种非线性叙事以及毫无观影逻辑的行进式才是精华，两个人或许有相似的地方，然而毫无疑问，这种相似是完全不重合的。这一点，一部《鹿皮》并不能说明什么，看多了就会发现，关于电影与电影，杜皮约想展现的其实并不仅仅是正常的电影观感。
我们常说的电影观感是建立在一定的叙事逻辑基础之上的，如脱离了这个逻辑之后，电影方面的观感就不存在了。悬疑烧脑电影基本上是游离在叙事逻辑与非叙事逻辑之间的。
然而它依旧是有一个核心的叙事逻辑，并且全片按照这个逻辑来进行填充，观众最终可以通过碎片化的细节来拼凑出整个故事的主要脉络的。然而到了杜皮约这里，这一点是行不通了。为了说明这种行不通，我们今天来看看他的另一部作品《真实》。
《真实》的台湾版译名已经彻底的完整的说明了本片的立意核心了《不真实的荒谬》，荒谬本身就有着真实与不真实的意味，然而这里用不真实来形容荒谬，一定意义上将荒谬固定了。
这也自然而然地指出了本片的核心，那就是荒谬，而且这种荒谬非常不真实。那么问题来了，什么才是真实？带着问题去看本片吧。
《真实》的主要故事线，注意，这里说的是故事线而不是核心点。故事线是一个梦，一个对于几个人来说一直在循环着的梦。这个梦一环套一环，然而结果我们却发现，这样的梦最终只不过是一个线，他并没有成为任何一个人的核心点，而让其他人围着这个人转，反而是像一个环，首尾相接，然而细看的话，首尾每一次的相接，接到的都不是同一个点。这就是本片有意思的地方。
这个圆环的第一部分，说的是一个小女孩，目睹了父亲猎杀了一头野猪，然而在野猪的胃中却发现了一盘录像带。这盘录像带给了小女孩一种致命吸引力。她接下来的所有兴趣都会围绕这盘录像带展开。当她最终打开这盘录像带之后，却发现里面的内容并不好看，看完之后，录像带自然而然地重新回归了垃圾桶。
第二个故事发生在一个节目主持人身上，他某一天做节目的时候突然觉得身上很痒，于是在不断的抓挠之际，这一期的节目也告一了段落。下了节目之后，主持人遇到了自己的摄影师，摄影师邀请主持人加盟自己的影片，结果主持人因为全身瘙痒的缘故拒绝了。请记住这个摄影师，他是第三个故事的主人公。
主持人来到了医院，医生检查完毕后给出了自己的判断，原来主持人并没有任何感染，而是他精神错乱。帮助主持人检查的医生却全身布满了红斑，而最让主持人惊讶的是，此后的一段时间，医生完全接替了主持人的工作，主持人却成了局外人。正当他迷惑不解的时候，摄影师却倒地不起了。
第三个故事说的就是这个摄影师，当他与投资人相谈甚欢的时候，却被要求在48小时之内找到一种呻吟声音，这种声音必须是独一无二的，如果找到了，那么这部电影就能顺利开拍。
于是，摄影师开始了自己的折磨之旅，最终将自己折磨的死去活来后，声音被顺利的找到了，而这个声音的来源就是自己被第一个故事中的爸爸用猎枪误伤。而此后他在休养期间却出现在了别人的荧幕上。
最后一个故事是关于这个投资人的，他起先投资了一部影片，在欣赏成片的时候却发现此影片非常之无聊，后来在导演的一再要求之下，他硬着头皮看了下去，结果却发现了本片不为人知的秘密，片中接连出现了自己与摄影师相谈甚欢的场面，而这部以第一个故事中的小女孩为主线的故事却出现了戏中戏，而电影里面的电影，说的就是自己之前见过的摄影师的遭遇。
这是一部非常神奇的电影，如果你按照悬疑惊悚片的逻辑去梳理的话，就会遭到本片导演的嘲笑，因为当你一遍又一遍的反复观看所有细节的时候，你会发现一个致命的逻辑上漏洞。
因为本片的所有细节看似是一环套一环，然而当你顺着其中一环找过去的时候就会发现，它与下一环之间并非是紧密相连的。而这种看似因为细节而有所联系的绳索，最终会因为细节而断开。而这种断裂是突如其来的，你将任何一个故事作为发起点，结果都是一致的。这些故事只有碎片，不会相连。
其实这就是昆汀杜皮约的风格，你要是按照其中一点去窥视整个套环百分百会落空，这是导演对于影迷的回应，同时也是个人的烙印。
好的电影确实是一种不拘一格的艺术，而现在很多的影片大都喜欢遵循套路而不是开拓新的套路，很显然，对于持这种观点的人，昆汀杜皮约的巴掌还是很给力的。
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你好，再见
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