古代的小说，还有戏文，大多突出一个情字，始终是着力于描写才子与佳人的爱情故事，但是最后的结局却又是以悲剧收场，从而感动了无数的痴男怨女。其实突出爱情无非是艺术作品的本质，在现实生活中，真正的爱情可遇不可求，毕竟易求无价宝，难得有心郎。世上即使是价值连城的珠宝，也很容易可以得到，但是想要寻找到一个对自己好的如意郎君比登天还难。
诗词中也有很多的描写爱情的作品，那些诗词情感细腻，深入浅出，着重于描写彼此之间深厚的情感，或者是对于另一个人的思念。南宋著名女诗人朱淑真的爱情诗就写得很感人，无论是其名篇《落花》，还是《蝶恋花·送春》，无不在诉说着离别之苦，还有对于初恋的思念；所以朱淑真的作品，也围绕一个情字，处处体现出爱情的本质，还有骨子里的感伤之怀。
朱淑真是南宋时期有名的才女，唐宋以来存诗最丰富的女诗人，其生活的时代是在南宋后期，大部分的作品都是在描写爱情，除了前面所提及的那首之外，还有这首相对冷门一点的《秋夜》，也是一首很典型的爱情诗。在这首诗中，朱淑真营造出了一种空灵悠远的意境，无论是创作手法，还是那一份深厚的情感，在作品中展现得淋漓尽致，读后让人回味无穷。
秋夜
作者：朱淑真
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
朱淑真这首《秋夜》，是一首闺怨诗。朱淑真是南宋有名的女诗、词人之一，她命运不幸，嫁给一个市井商人为妻，情绪时时抑郁苦闷而又无可奈何，她只有寄情于诗，移情于物来排遣爱情生活带来的颦眉。
这首《秋夜》诗，就是写漫漫秋夜，孤衾独宿，烛花频剪，夜久无眠的愁绪。诗言浅味永，针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一情字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。
诗歌大意是：夜晚辗转反侧难已入睡，秋天的晚上夜气清凉。剪了很多次烛花了马上就到了三更天了。窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上，而从梧桐缝里看上去的月亮依然是那么明亮。
前两句夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更，叙事。首句夜久无眠秋气清直奔诗题，各点夜秋二字，交代了时间、心态、环境。夜久无眠已见怨妇愁绪满怀，而时又逢秋，秋风萧瑟，夜气清凉，锦衾单薄，佳人永夜难寝，更添一层愁苦。次句烛花频剪欲三更紧承无眠，写人事活动。既然辗转反侧难入梦，那么就很难打发漫漫长夜。空房寂寥，红烛高烧，百无聊赖中，她只好剪烛花以消遣寂寞了。
烛花即灯花，古人认为灯花是有喜事的一种预兆。杜甫诗云：灯花何太喜，酒绿正相亲（《独酌成诗》）。灯花频生当有赏心悦事，而她却无法消解眼前这幽情苦绪。着一频字，写出了女主人公的焦灼不安、心神难宁。欲三更接续夜久两字，极写思妇饱受孤独寂寞煎熬之苦。
后两句铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明，写景。第三句铺床凉满梧桐月，转折一笔，写床席之月影。一个凉下得独特，这是全诗的诗眼，照应首句的秋气清，以触觉状态写视觉形象。
从窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影，斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席，今夜谁都不会给她送来温暖。这情景令人凉从心生。满字表面是写光影之浓，其实是写忧思满怀，剪不断理还乱的郁闷之感。这一句明写屋内月色之凄美，暗表人心之失落，虚实相生，韵味悠远。
末句月在梧桐缺处明，写窗外梧桐之月，以景语作结，留给读者无穷的想象空间。该句承上句，以顶真手法过渡，从床上之月光、树影写到高天之皓月，表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。月在梧桐缺处明，展现了一幅高远、疏朗的秋夜月色图。
皎皎月华，她似乎忆起了曾经的月上柳梢头，人约黄昏后的甜蜜与浪漫；而如今，瘦尽灯花又一宵的时刻，没谁能与她共剪西窗烛。想超脱而不得，月在梧桐缺处明，月之明，恰好照出了人心深处无法擦拭的黯淡。梧桐缺处，这一背景形象的定格，暗含了思妇不得与意中人团圆的酸楚。
全诗次序井然，先由屋外（秋气清）而室内（烛花频剪），又由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一情字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。
秋天原本是一个伤感的季节，朱淑真在深秋的月色下，看到了窗外的景色，一时之间感慨万千，不仅想到了自己的身世，也想到了曾经过往的爱情；由此难以入睡，在头脑里一遍一遍地想着初恋。虽然爱情不在，可是那份思想却又是如影随形，这首《秋夜》写得很深情，也非常的巧妙，通篇虽然没有写一个情字，但是处处充满了深情，每一句都情意绵绵。
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